فرحة اللاعبين بعد التسجيل ماركة مسجلة

الكأس – محمد الخليفة

تتزايد تعبيرات اللاعبين عن فرحتهم بتسجيل الأهداف تنوعًا وغرابة بشكل ملفت ‏للأنظار، ويحاول كل لاعب أن تكون له حركة خاصة تُسجّل باسمه لتكون (ماركة ‏مسجلة) حتى صار الجمهور ينتظر ذلك بعد كل هدف. وفي كل موسم تبرز حركة ‏تعبيرية خاصة تشتهر في الوسط الرياضي ويقلدها البعض وتحظى بوهج إعلامي ‏كبير.‏

الظاهرة عالمية، فالكثير من اللاعبين برزت فرحتهم وصارت مرتبطة بهم. فمثلًا، الحركة ‏الأشهر حاليًا في العالم هي حركة كريستيانو رونالدو، التي يقوم فيها بالقفز والدوران ‏للخلف مع ترديد كلمة (سي.. سي). وعندما قلدها لاعب الهلال السابق، البرازيلي ‏ميشايل ديلغادو، اعترض البعض، فكان رد ميشايل بأنها حركة منتشرة ومستقاة من ‏رقصة معروفة في البرازيل والبرتغال، وأن رونالدو أشهرها فقط، في دلالة على عمق الفكرة ‏وشهرتها التي ارتبطت بـ(الدون).‏

ويعبر المدافع علي البليهي عن فرحته بطرق مختلفة، لكنه استقر مؤخرًا على فرحة ‏نفخ (بالونة) بلون فريقه، بعدما لقيت تفاعلًا معها وتقليدًا من الصغار ولاعبين في أندية ‏أخرى. وكانت حركة (الخلطة) لسالم الدوسري الأكثر قبولًا لدى الصغار واشتهرت عالميًا ‏مع أهدافه المحلية والخارجية، فيما يقوم لاعبون آخرون بالجلوس على الأرض وكأنهم ‏ارتاحوا بعد الهدف، وهي منتشرة كثيرًا. وأثار (الكرسي) الذي جلس عليه لاعب الهلال ‏ور روما حاليًا، سعود عبدالحميد، أمام جماهير ناديه السابق الاتحاد، غضب جماهير العميد الذين ‏اعتبروها وكأنها ردٌ عليهم بأنه مرتاح في الهلال. لكنه صرح بأنها حركة شاهدها للاعب ‏عالمي وأعجبته وفعلها، ولم يقصد استفزاز جمهور ناديه السابق.‏

‏ فرحة الحراس

حراس المرمى، ورغم ندرة تسجيلهم للأهداف، لكنهم يعبرون عن فرحتهم وحدهم حين ‏يتجمع اللاعبون بعيدًا عنهم. وأشهر حركة لحارس النصر السابق والدرعية حاليًا، وليد ‏عبدالله، حيث يشير إلى يده ويضرب راحة يده في دلالة غامضة منه. فيما يذهب ‏غروهي للكاميرا ويؤشر بيده فرحًا، ويقفز عبدالله المعيوف، حارس الشباب حاليًا والهلال ‏والاتحاد سابقًا، عاليًا رافعًا قبضة يده. ومن قبل أثارت حركة (الدودة) للحارس عبدالله ‏العويشير إعلام نادي الهلال، وهاجمته مؤكدة أنها استفزاز للهلاليين وأخذت ‏بعدًا إعلاميًا كبيرًا ثم انتهت، ومثلها حركة (زحف الثعبان) التي أداها الكولومبي دانيلو ‏أسبريا، لاعب الفيحاء سابقًا والصفا حاليًا، واستفزت جمهور الأهلي.‏

‏ ماجد والشمراني وياسر ومالك

وكان لنجم الكرة وأسطورة ماجد عبدالله حركة اليد المرفوعة، التي كانت ماركة عالمية خاصة ‏به، وهي الأشهر في عقد الثمانينات والتسعينات من القرن الماضي، الذي اشتهر ‏بالرقصات بعد الأهداف وأداها بها فهد الهريفي وسامي الجابر، ثم تلاشت سريعًا. ‏حركة ناصر الشمراني التي يشير فيها بيده وكأنه يتصل، اشتهرت كثيرًا وعادت ‏للظهور بعد غيابها منذ اعتزال (الزلزال)، فيما كانت حركة (القوس والسهم) لياسر ‏القحطاني من أشهر الحركات في العقد الماضي مع حركة (المسدس) لمالك معاذ.‏

‏ تعبير متعدد الأشكال

في الموسم الحالي تبرز حركات، بعضها معادٍ من الموسم الماضي، ومنها لمهاجم ‏الهلال ميتروفيتش، الذي يشير فيها إلى أن الهدف (مجنون) وتنتشر مع كثرة تسجيله ‏للأهداف. فيما تتكرر حركة ضرب لاعبين لصدريهما معًا ويقوم بها عدد من ‏اللاعبين، وكان قد أشهرها محليًا من قبل اللاعب صالح العمري؛ حركة تحليق ‏‏(النسر) الشهيرة ويقوم بها مهاجم الوحدة إيجالو، وتاليسكا برفع اليد عاليًا وهو جالس على ‏الأرض، أما مالكوم فيرفع الكفين مفتوحتين وكأنه يضحك على المنافس، ويقوم بقذف ‏‏(السهم) لاعب الوحدة كريغ غوديون، ويعاود توامبا، لاعب التعاون السابق والطائي ‏حاليًا، تكرار فرحته برقصة العرضة، كما يعيد حركة (تبديل اليدين) مهاجم الاتحاد ‏صالح الشهري.‏

ومع قدوم نجوم جدد لدوري روشن ودوري يلو هذا الموسم، استجدت حركات جديدة ‏ملفتة للنظر، منها فرحة الإشارة بـ(السبابة) التي يؤديها محترفا الاتحاد حسام عوار ‏وموسى ديابي، وحركة الاستغراب التي يؤديها فايز سليماني، لاعب الرياض الحالي ‏والحزم سابقًا، وقفزة أوباميانغ، لاعب القادسية، وإشارة بـ(العين والقلب)، وهي حركة ‏خاصة بلاعب النصر أنجيلو جابرييل، فيما يضع يده على مقدمة رأسه لاعب الهلال ‏ليونادرو ماركوس، علامة على أنه ذكي في تسجيله للأهداف، ويشير موسى ناري، ‏لاعب الخليج، للأرض بسبابتيه عند تسجيله لهدف، ويشير بعلامة (A) بيده لاعب ‏التعاون موسى بارو، وهي حركة قام بها أيضًا مهاجم الهلال سالم الدوسري.‏

وحركة التلفون من لاعب الحزم جانو زينهو وقد يطول الحديث عن الجميع

وينتظر أن تزداد الحركات الخاصة للاعبين للتعبير عن فرحتهم بالأهداف لتوجيه ‏رسالة خاصة للجماهير أو أشخاص يعزونهم، مع ازدياد التغطية الإعلامية الكبيرة ‏لدوري روشن السعودي للمحترفين والبطولات المحلية والخارجية. وستكون الأيام المقبلة ‏حافلة بحركات تعبيرية جديدة.‏